分析陈伟霆在细节上的发挥对于角色起到的助推作用(3)陵越的四毛九特效（下）手眼通天
3 陵越的四毛九特效（下）手眼通天
这一篇来讲一下陈伟霆在一些更细节的方面的用心。题目完全是标题党了，手上灵活、玩转霄河，眼中有神、含情脉脉。
3.3 剑在人在
身为一个用剑之人，剑不离身，是他们的义务。以手中之剑，斩尽天下妖魔鬼怪，是每一个正派弟子的使命。但是，不是每一个人都能把剑用的像陵越一样酷炫。陈伟霆作为一个小动作很多的人，在饰演陵越的时候，也赋予了陵越很多合情合理、增强角色效果的小动作。陵越的打戏基本都是远距离或者中距离的攻击，较长的距离就给了演员很大的空间，可以让他用剑划出很大很长的圆弧，再加上后期的特效，妥妥的一个武功高强的大师兄。
图1 破心魔把剑抛弃然后握住，伸直手臂手腕转动，剑由直立变扁平，然后剑和手随着身体的转动划出一个大的圆弧，完美。这场戏，陵越手部的动作非常多，轻抛、握住、伸直、转动，一气呵成。话说无论是陵越的武功还是张启山的打戏，真的是完全看不腻的，从手到身段到眼神，每看一次都能看出点不同。
图2 斩兵俑这里也同样运用了转手腕这个技巧，霄河剑由直变扁平，变成攻击状态，剑锋正对兵马俑。然后随着转身，剑划出一个大圈。这场秦始皇陵斩兵马俑
图3 剑在人在无论是奔是走，无论是在心魔里寻声而去还是劈开幻境，无论是在水底寻找狼妖还是在江都普通地行走，陵越都会把霄河剑握在手中。尤其是战备状态的时候，握住剑柄，剑要么斜向下与身体正面或侧面同一平面，要么是奔跑的时候在身侧斜向下戳，总之都在某一方向上延伸了身体。
图4 剑该怎么拿红玉的双剑一直抓着好像比较碍事，屠苏的焚寂一直抓着实在太碍眼而且惹眼，千殇的重剑好像太重了，所以只能比较一下天气姐风晴雪和大师兄两个人拿武器的方式。风晴雪的仙女棒/锄头（？）是近乎垂直的，只有锄头的部分与视线的角度（画面的垂直面）呈现一定的角度，为她在横向上增加了一点画面。然后让我们来看看本文的主角——心机演员陈伟霆。如果他正面站着的话，霄河剑估计只有剑柄出镜，但是，他侧着45°站着，霄河剑80%都出镜了。
对于每一个习武之人，武器便是他的另一条命。剑在人在，剑断命不断。霄河剑作为陵越的一个重要道具，拿好手中之剑，以手中之剑为自己增加存在感、为自己扩大画面、为自己创造出四毛九特效，这便是陈伟霆的用心。
3.4 人有情眼有戏
所谓眼睛是心灵之窗，除开配音对演员演技的加成，演员的演技不止体现在体态身形、动作和表情上，还体现在眼神上。甚至可以说，眼里有没有神有没有戏，是判断演员是否有演技的一个重要标准。有的人眼里毫无波澜面如死水，而有的人只能表达一种情绪，好的演员，眼里有大千世界，有喜怒哀乐有悲欢离合。面部表情，尤其是眼神，能让观众在没有台词的时候，迅速从演员的脸上读到他的处境和心情。卓别林的戏剧几乎都是默片，但是他的行为举止动作表情依然让无数人发笑，陈佩斯和朱时茂有个胡椒面的小品，全程无台词，但是双方较劲的眼神，一个蛮横无理不明所以，一个斯文不屑高逼格，一抢一护的暗暗较劲，他们出色的动作和表情完全填补了没有台词的空缺，让观众看的兴致勃勃。
图5-7 “待一切看轻 你我兄弟有情”剧中屠苏少恭蓬莱大战之后，屠苏魂飞魄散，风广陌负责将焚寂带回幽都，继续守护凶剑。可以说，自从屠苏下山后，焚寂剑和屠苏形影不离，身为一个练武之人，焚寂又是凶剑，屠苏自然时时不离焚寂。在某种程度上，焚寂可以说是屠苏的一个标志，一个代表。屠苏从被焚寂控制到控制焚寂，他和焚寂可以说是你中有我我中有你，互为象征。电视剧中不太清楚，游戏中屠苏的焚寂只被刚到人间的晴雪抢过一次，此外再没有离开他。
所以，作为十多年来和屠苏一起长大、照顾他的师兄，陵越自然是知道焚寂对于屠苏的意义。当他只看到焚寂没看到屠苏的时候，脸上露出了担忧的神色，看向捧着剑的风广陌，带着怀疑和询问的态度向他确认屠苏是否存活。然后又看向风广陌的身后，抱有一丝希望，期待有屠苏的身影。失望之后，再次望着风广陌远去的背影以及他手中的焚寂剑。表现了他知道师弟不在，但是不肯接受的心情。这段完全是他的眼神戏，没有台词，也没有芙蕖、兰生、襄铃的镜头。后两人可以说是知道屠苏回不来的，兰生自己很悲伤，但还要安慰同样悲伤的襄铃；而芙蕖对屠苏的感情自然没有陵越那么深厚，既是师兄弟也胜似亲兄弟。而通过陈伟霆的这段眼神戏，可以看出兄弟之间的感情，也可以看出他从疑惑到期待最后到失望的感情转变。
听着两人行写完3.4的我表示，快吐了= =
陵越的四毛九特效，不仅是靠身形、靠舞蹈功底、靠动作、靠眼神，更是靠他对角色的理解和揣摩。因为有他对角色的揣摩，才有两年前白月光一般的陵越，才有今年心中有大义的张启山。
彩蛋：几乎是以剑招出场的大师兄
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